56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Armes Russland – Hätte die fürs Tierwohl hochengagierte Organisation PETA nicht bereits dafür gesorgt, dass die lebendigen und eigentlich recht vergnügten Kaninchen aus Wagners Ring an der Staatsoper verschwinden mussten, dann wäre zuzüglich zum mit Futter gefülltem Fressnapf vielleicht auch der dazu gehörende große schwarze Hund in Claus Guths Inszenierung von Modest Mussorgskys . . .
Vergeblich wird man eine Oper oder Masque mit dem Titel „Richard III.“ im Oeuvre des Orpheus britannicus suchen, weil er eben keine geschrieben hatte. Aber es gibt so viel wunderbare, bekannte und unbekannte Musik bei ihm zu entdecken, dass sich Kateryna Sokolova, die Regisseurin, Benjamin Bayl, der Dirigent, und Kai Weßler, der Dramaturg, zur Konzeption eines solchen . . .
Nikolaus Harnoncourt hat einmal gesagt, dass er deshalb nichts von Rossini dirigiere, weil Rossini keinen einzigen „Herzenston hingekriegt“ habe. Man kann gewiss darüber streiten, auch könnte mit diesem Verdikt der Vorwurf des tieferen Gegensatz zwischen angeblicher deutscher „Tiefe“ und kritisierter italienischer „Oberflächlichkeit“ aufgewärmt worden sein. Unbezweifelbar aber ist . . .
„Das Stück geht unter die Haut und am Ende hat man das Gefühl, man hat keine mehr“ – so umriß GMD Stefan Vladar in der Einführung zum 8 Symphoniekonzert in Lübeck am 2. Juni 2024 in der Lübecker Musik- und Kongreßhalle das nur siebenminütige Melodram „Ein Überlebender aus Warschau“ von Arnold Schoenberg. – Sieben Minuten traumatische Erinnerung, sieben Minuten blankes . . .
Kaltes und regnerisches Wetter war nicht der schlechteste Stimmungshintergrund für die Aufführung von Verdis Requiem in der Kölner Philharmonie, zu dem das Gürzenich-Orchester Köln und die Oper Köln in einer Koproduktion eingeladen hatten. Um es vorwegzunehmen, dieser Vormittag in einem der schönsten Konzertsäle überhaupt übertraf alle Erwartungen und hätte ein ausverkauftes Haus . . .
Wahrscheinlich würde sich kaum einer aus dem Theaterpublikum einen „Lüpertz“ ins Wohnzimmer hängen oder in den Garten stellen. Und so wecken die potthässlichen maskulinen Kolosse, die eingangs der ganzen Bühne einnehmen, bestimmt keine Begehrlichkeiten. Umso erstaunter und berührter wird man sein, wenn sich gleich eine verzauberte Waldkulisse öffnet, vor der sich fortan die Dramödie . . .
Im Musiktheater setzt das Harztheater in der neuen Spielzeit durchweg auf beliebte Werke. Nach einigen Wiederaufnahmen im September 2024 beginnt das Musiktheater im Oktober 2024 mit Dvoraks „lyrischem Märchen“ „Rusalka“,das der Intendant des Harztheaters MD Johannes Rieger dirigieren und Hausregisseur Marco Misgalski inszenieren wird. Anschließend hat in Quedlinburg die bekannte . . .
Die letzte Inszenierung von Kurt Weills und Bertolt Brechts Oper Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny an der Stuttgarter Staatsoper ist über dreißig Jahre her. Regie führte damals Ruth Berghaus. Man erinnert sich noch gut an diese meisterhafte Produktion. Jetzt wartete die Württembergische Staatsoper mit einer Neuinszenierung dieses beachtlichen Werkes auf. Die Regie lag in den Händen von . . .
Ungetrübtes Opernglück – Im Mai 1884 wurde im Teatro dal Verme die erste Fassung von Giacomo Puccinis Erstlingswerk Le Villi uraufgeführt, sechs Jahre später nahm sich in Hamburg wahrscheinlich Gustav Mahler persönlich des Werks an, und am 2. Juni 2024 führte die Berliner Operngruppe unter Felix Krieger die Oper im Berliner Konzerthaus auf. Von noch früheren Berliner Vorstellungen . . .
Gedanken an eine große Karriere – Nach der Dernière der neuen „Meistersinger von Nürnberg“ am Teatro Real schloss sich noch ein schon interessant klingender Konzertabend mit dem Wagner-Weltstar Nina Stemme und dem Orchestra Titular del Teatro Real an, das Hausorchester seit der Wiedereröffnung des Teatro Real 1997, unter der Leitung seines kommenden Musik-Direktors aus Valencia, . . .
Auch in Magdeburg wurde jetzt der Spielplan 2024/2025 vorgestellt, der eine gute Mischung publikumsfreundlicher Werke mit Neuem enthält. – Das Musiktheater eröffnet die neue Spielzeit mit „Das schlaue Füchslein“ von Leoš Janáček unter der musikalischen Leitung von GMDin Anna Skryleva; die Regie führt Clara Weyde. Es folgt Bizets „Carmen“, bei der Generalintendant Julien . . .
Das erste Musical des damals 21-jährigen George Gershwin erschien 1919 („La La Lucille „), und bald war er, in Zusammenarbeit mit seinem Bruder Ira, eine etablierte Größe am Broadway. 1927, 5 Musicals, eine Rhapsodie in Blau und ein Klavierkonzert später, nahm sich das Brüderpaar eines Stoffes von George S. Kaufman an. Kaufman, bösartiger und temporeicher Satiriker u. a. Hausautor der . . .
An ein Déjà-vu mag nach wenigen Seiten Lektüre glauben, wer das neueste Buch von Michael Lemster mit dem Titel Strauss-Eine Wiener Familie revolutioniert die Musikwelt liest und an die Entdeckung eines Rechtschreibfehlers gleich auf dem Cover glaubt, denn unterschieden sich der Opern- und die Operetten- und Walzerkomponisten nicht durch des einen ss und der anderen ß voneinander? Schnell . . .
„Befragung traditioneller Rollenbilder…“ – In seiner turnusmäßigen Vorschau auf den nächsten Monat der Wiener Staatsoper auf ihrer Website, in diesem Fall für den Mai 2024, formulierte der Wiener Staatsoperndirektor Roščić seine Sicht des sog. „postdramatischen Theaters“, das sich momentan in einer „riesigen Diskussion befinde“ (sic!), die er auch beobachte. Man . . .
Amadigi di Gaula ist die fünfte Oper aus Händels Londoner Zeit, wo sie 1715 uraufgeführt wurde. Sie zählt eher zu den Randwerken des Komponisten, wird nur selten gespielt und kann sich daher kaum der Popularität anderer Schöpfungen des Komponisten erfreuen. In Halle wurde sie bislang nur einmal gezeigt (1963), so sah man der Neuproduktion zur Eröffnung der diesjährigen Festspiele mit . . .