Theater Hof

Premiere: 23.11.2017. Besuchte Vorstellung: 31.3.2018 – Je origineller, desto kopierter – Man kann ja als Musikkritiker, Theaterbesucher und Kunstfreund Einiges für den praktizierenden Musikphilosophen Theodor W. Adorno sagen, aber in Einem hatte er unrecht: Schlager sind wirklich wunderbar. Vor allem deutsche Schlager der 70er und 80er Jahre. Denn was wir damals, als wir gerade . . .

Premiere: 11.3. 2016. Besuchte Aufführung: 25.12. 2017 – Am Heiligen Abend lief wieder einmal ein Musicalfilm im Glotzophon, der nicht als ideologiekritischer Beitrag zum Weihnachtsfest, also dem Fest der Liebe und der Kinder, konzipiert wurde, aber dank seiner auch nach Jahrzehnten noch tief bewegenden Botschaft und seiner unglaublich guten Musik glatt als solcher durchgehen könnte: . . .

Premiere: 22.9. 2017., besuchte Vorstellung 21.10. 2017 – Eine schöne junge Frau liegt auf der Bühne. Ein weißes, luftiges Sommerkleid, lange braune Haare. Ein Schiffsmodell auf dem Boden, ein Globus, Seemannskisten. Es stürmt gewaltig, sie erwacht, sie erhebt sich. Oben, zu weit oben, hängt ein Porträtgemälde, einen bleichen Mann zeigend, das sie nicht anlangen kann. Plötzlich . . .

Premiere am 22. September 2017 – TRAILER – Senta träumt. Und danach ist sie kein Mädchen mehr. – Es geht schon in der Ouvertüre los. Zu den gepflegt angelegten Klängen der Hofer Symphoniker, die einem die schwere See fast körperlich spüren ließ, „erwacht“ Senta. Sie ist in ihrem Haus, unter den vielen wunderschönen Bühnenbilder von Annette Mahlendorf ein weiteres . . .

besuchte Vorstellung Premiere am 23. Juni 2017 – Mit Klezmerklängen zum Ursprung des Grauens – Und manchmal gibt es im Theater die Abende an denen alles stimmt. In den Reigen der überragenden Stücke im Studio Hof reiht sich als letzte Produktion der Saison ein weiteres Juwel ein. – Sapir Heller macht aus Taboris Hitlerfarce ein aktuell gültiges Werk über Verführbarkeit, . . .

Premiere: 11.3. 2017., besuchte Aufführung: 9.4. 2017 – Größte Angst und größte Liebe – Die Heldin des Abends heißt Capucine Daumas. Nein, sie ist keine Märtyrerin, aber sie rettet die Aufführung. Besser hätte man vielleicht nicht zeigen können, dass es auf jedes Menschenleben ankommt – zumal in der Oper, in der auch das Wiederspiel von Individuum und Kollektiv verhandelt . . .

Premiere: 11.03.2017, besuchte Vorstellung: 17.03.2017 – Lieber Opernfreund-Freund, – soll man Oper in der Originalsprache bringen? Oder ist zur unmittelbaren Textverständlichkeit eine deutsche Übersetzung angebracht? Es gibt oft ausgedehnte Konversation zwischen Komponist und Librettist über einzelne Worte im Text. Ist es da erlaubt, statt eines „t’aaaaamo“ einfach „ich . . .

Premiere: 16.12. 2016, besuchte Aufführung: 17.1. 2017 – Als Robert Stolz einst kurz vor seinem Tod das Pult betrat, musste er mühselig gestützt werden – doch in dem Augenblick, in dem er den Taktstock hob, fuhr es wie ein Blitz durch den uralten Herren. Die Musik hatte den alten Herren sichtlich verjüngt und Kräfte verliehen, die ihm sonst nicht mehr gegeben waren. – Wenn die . . .

besuchte Vorstellung 23. November 2016 – Französischer Dauerbrenner neu betrachtet – 1875 wurde die Carmen bei der Pariser Uraufführung abgelehnt. Das lag zum einen an der Komposition selbst, des Weiteren aber auch, dass diese Oper an den gesellschaftlichen Grundfesten des Bürgertums rüttelte. Carmen ist sicherlich nicht die erste (Teilzeit)prostituierte auf der Bühne, aber noch . . .

Premiere: 3.6. 2016, besuchte Vorstellung: 5.6. 2016 – Feine Töne, klare Linie – Gerade war mit der Inszenierung des „Sommernachtstraums“ im Römischen Theater der Eremitage ein fantastischer Großtraum zu erleben – und fast gleichzeitig hat das Theater Hof einen Traum inszeniert, der, je nach Betrachtungsweise, einen ganzen Akt oder einen ganzen Abend dauert. Violetta, die . . .

Premiere am 18.9.15 – Mutiger großer Saisonauftakt – 1925 wurde „Georg Büchners Wozzeck“, wie der ungekürzte und korrekte Titel des Werkes lautet, in Berlin uraufgeführt. 90 Jahre sind vergangen, doch immer noch gilt Alban Bergs „Wozzeck“ als das Schlüsselwerk der Opern-Moderne, zudem als einzige Oper aus dem Bereich einer extrem gespannten Tonalität, die ins Repertoire . . .