55. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Kein ganz Unbekannter ist in Berlin das Musical Chicago mit der Musik von John Kander, konnte man es doch bereits in den Jahren 1988, 1999 und 2015 im Theater des Westens sehen, in den Achtzigern mit besonders starträchtiger Besetzung, nämlich Katja Ebstein als Roxie, Gisela Uhlen als Mama Morton und Hans Clarin als Amos Hart. Die Vorlage zum Musical stammt allerdings schon aus dem Jahr 1926, . . .
Seitdem die Erde nicht mehr flach ist, dreht sich alles um mich. So lässt Doris Uhlich ihre „Sonne“ erzählen. In der Uraufführung ihrer jüngsten Arbeit beleuchtet sie eine Fülle von mit unserem Stern direkt zusammenhängenden oder assoziierbaren Aspekten. – „Sonne“ war die zentrale Aufführung des St. Pöltener Parts der erstmals durchgeführten „Choreographic Platform . . .
Mitte der 1970er-Jahre begann die musikalische Reise der Band PUR als kleine Schülerband zweier Gymnasiasten, die erstmal nur Songs bekannter Künstler coverten. Nachdem sich in den folgenden Jahren die Besetzung um Ingo Reidl, Roland Bless, Jo Crawford, Rudi Buttas und Sänger Hartmut Engler festigte, begann man damit, auch eigene Lieder und Texte zu schreiben. Fand sich anfangs noch keine . . .
Wuppertals neue Opernintendantin Rebekah Rotah biet in dieser Saison einen attraktiven und abwechslungsreichen Spielplan, bringt Händels „Alcina“, Nicolais „Die lustigen Weiber von Windsor“ und das „Cinderella“-Musical von Richard Rodgers. Nach der experimentellen Saisoneröffnung mit „Angels Bone“ in der Alten Glaserei, kann jetzt auch wieder das Opernhaus bespielt werden, dass . . .
Eine Seefahrt, die ist lustig, aber nicht bei Richard Wagner. Das Drama utopischer Erotik von Tristan und Isolde beginnt auf der Irischen See. Bei der Premiere am 22. Oktober 2023 im Barmer Opernhaus wogte dazu eine Sturmflut per Video in Zeitlupe auf der Rückwand der Bühne. Richard Wagner hatte schon im Fliegenden Holländer das Leben als gefährliche Seefahrt begriffen, nachdem er im Unwetter . . .
Musiktheater mit Relevanz – Es kommt nicht allzu oft vor, dass man am Ende der Uraufführung einer zeitgenössischen Oper lange Momente in betroffener Stille verharrt, bevor man in den einhelligen Jubel des Premierenpublikums einstimmt (deutlich mehr als 10 Minuten), das sich beim Erscheinen des Komponisten von den Plätzen erhebt. Und da spürt man, dass man ein Werk erlebt hat, das von . . .
Dieses dramatische Oratorium von Georg Friedrich Händel (HWV 68) wurde am 16. März 1750 im Theatre Royal in Covent Garden in London uraufgeführt. Thomas Morell verfasste das Libretto auf Grundlage von Robert Boyles 1687 publizierter Abhandlung The Martyrdom of Theodora and of Didymus. Als weitere Quelle diente ihm die Tragödie Théodore, vierge et martyre von Pierre Corneilles von 1645. . . .
Endlich wieder ein neues Handlungsballett nach all den Zwei- und Dreiteilern mit vertanzter Musik ohne erzählende Handlung. Christian Spuck hat beim Staatsballett seine neue Kreation zur Uraufführung gebracht. Bovary heißt das Tanzstück nach Gustav Flauberts Roman Madame Bovary. Die Titelheldin ist Emma, die den verwitweten Landarzt Charles Bovary geheiratet hat und sich in ihrer Ehe . . .
Nicht nur wurde in Münster und Osnabrück im Jahre 1648 der dreißigjährige Krieg durch den Westfälischen Frieden beendet – es wird in diesem Jahr reichlich mit etwas krummen 375-jährigen Gedenken daran erinnert. Sondern es wurde in demselben Jahr in Münster auch der 80-jährige Krieg zwischen dem spanischen Habsburger-Reich und den aufständischen niederländischen Freiheitskämpfern . . .
Am 21. Oktober 2023 wurden die Zuschauer im Bad Homburger Kurtheater Zeugen eines außerordentlich berührenden Abends, als die Ukrainian National Opera aus Kharkiv die tragische japanische Oper "Madama Butterfly" von Giacomo Puccini präsentierte. Dieses herausragende Ereignis begeisterte von der ersten bis zur letzten Note und überzeugte mit einer außerordentlich werkgetreuen Inszenierung, . . .
Ob nun unter dem Titel Faust (wie im Original) oder dem Titel Margarethe (wie in Deutschland oft verwendet), zählt Charles Gounods Oper zu einer der erfolgreichsten französischen Opern aller Zeiten. In Krefeld hat man sich beim Titel einfach für eine Kombination der beiden Varianten entschieden, auch wenn man der Produktion hier sehr treffend mit Mephisto einen ganz neuen Titel hätte geben . . .
Sie war zweimal verheiratet, viermal verlobt und hatte unzählige Sexualpartner unterschiedlicher Prägung. Das sollte im Zeitalter des „One-Night-Stands“ keine Besonderheit mehr sein. Aber Ethel Margaret Campbell (1912-1993) war eine Angehörige der britischen Oberklasse und praktizierte einen der Zeit vorauseilenden Lebensstil. Damit erreichte ihre Persönlichkeit im Königsreich schon ein . . .
Auch bei allerbestem Willen ist nicht einzusehen, warum Stefan Herheim (in einer der seltenen Inszenierungen, die er für das von ihm geleitete MusikTheater an der Wien wieder einmal gemacht hat) die Handlung von Händels Oratorium „Theodora“ in das Café Central versetzt. Um den Wienern ein sehr pastoses, tragisches, bei der Uraufführung durchgefallenes, dreieinhalbstündiges Werk . . .
Verismo ist, wenn der Sitznachbar im Parkett zur Linken am Ende vergeblich mit den Tränen kämpft und etwas verlegen mit dem Taschentuch die Augen trocken tupfen muß. So geschehen in der Wiederaufnahme von Fedora an der Oper Frankfurt. Der Jubel, der sich dann nach dem letzten Ton erhebt, ist noch enthusiastischer als im ersten Aufführungszyklus, und das zu Recht: Die Premiere der Fedora vor . . .
Die noch relative junge Inszenierung von Giuseppe Verdis „La traviata“in der Regie von Simon Stone, der bekanntermaßen Theaterstücke, aber nach Möglichkeit auch Opern gern mit neuen Sichtweisen überschreibt, erlebte im Oktober eine Wiederauflage an der Wiener Staatsoper. Violetta Valéry ist bei Stone keine von Beginn an krankheitsbedingt leidende Kurtisane, was er irrtümlicherweise gar . . .