57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Einen Abend nach der Wiederaufnahme der legendären Elektra-Inszenierung von Patrice Chéreau zu seinem 10. Todestag mit dem Abschied von Waltraud Meier als Klytämnestra von der Opern-Bühne gab es am Haus unter den Linden eine interessant besetzte Wiederaufnahme von Giuseppe Verdis Don Carlo in der Regie von Philipp Himmelmann. Besonders interessant erschien die Besetzung von Falk Struckmann . . .
Seit einiger Zeit verkündete die legendäre großartige Wagner-Sängerin Waltraud Meier, dass sie sich von der Bühne verabschieden würde. Und sie wählte dafür im Oktober ihre in den letzten Jahren präferierte Partie der Klytämnestra in der Elektra von Richard Strauss in einer Wiederaufnahme der Inszenierung von Patrice Chéreau, seiner letzten Regiearbeit. Man hat sie auch aufgrund des . . .
Das Stadttheater Gießen wuchert mit seinen Pfunden. Zu seinem festen Ensemble zählen gerade einmal sieben Sänger. Aus ihren Reihen lassen sich aber erstaunlicherweise die drei Hauptpartien von Verdis Rigoletto, nämlich die Titelfigur, der Herzog und Gilda, und dazu noch die beiden wichtigsten Nebenfiguren, Sparafucile und Maddalena besetzen. Die musikalische Qualität des Abends zeigt, daß . . .
DER GAUL IST NICHT TOTZUKRIEGEN. Es sind gefühlte 50 Jahre her, seit ich mir IM WEISSEN RÖSSL letztmals auf Tonträger angehört habe (mit Peter Alexander und Waltraut Haas), danach gab es noch eine von mir besuchte Live-Aufführungen (in Luzern) und die Produktion der Geschwister Pfister aus der BAR JEDER VERNUNFT im TV, was aber auch schon wieder weit über 10 Jahre her ist. Und doch: Bei der . . .
Erst vor wenigen Wochen war es in Bayreuth zu hören: Händels „Dixit Dominus“, ein außergewöhnlich dramatisches Werk der Kirchenmusik des Barock, geschrieben von einem jungen Genie. Das Internationale Festival Junger Künstler brachte es zur Aufführung, kurz zuvor hatte ich das Glück, eine Probe mit dem Chor zu erleben. Der erste Abbruch kam im August schon nach vier Takten. Die Leiterin . . .
Ein Kopfjäger ist dieser Herodes oder besser: ein neureicher Sammler von Trophäen, der sich kunstsinnig gibt. Seine Bel-Etage-Wohnung im schicken Gründerzeitviertel einer europäischen Stadt schmücken Vitrinen mit Köpfen aus unterschiedlichen Epochen und Stilrichtungen. Da gibt es einen Buddha-Kopf, Beispiele aus der griechisch-römischen Antike, eine Miniatur der Monumentalköpfe von den . . .
Mit „Rigoletto“, der Geschichte des vom Grafen Monterone verfluchten Hofnarren Rigoletto begann Giuseppe Verdis Serie von Erfolgsopern. Sie wurde am 11. März 1851 in Venedig uraufgeführt. Verdi hatte die Qualität des 1832 uraufgeführten Versepos „Le Roi s´amuse“ von Victor Hugo erkannt und seinen Textdichter Francesco Maria Piave gebeten, ein Libretto zu verfassen. In der Regie von . . .
Schon wieder eine Neuinszenierung, die die Turbulenzen um Figaros Hochzeit in die Gegenwart transzendieren will, womöglich noch mit spartanischer Ausstattung in trister Kulisse? – Falsch geraten. Wenn sich der Vorhang nach einer schwungvollen Ouvertüre hebt, hellen sich spontan die Gesichter der Premierenbesucher auf. Hübsche Sekretärinnen im bunten 60er-Jahre-Chic arbeiten emsig an . . .
In Goethes „Faust“ verwandelt sich ein Pudel in Mephisto. In Offenbachs Orpheus in der Unterwelt gibt es eigentlich keinen Hund. Wohl aber wenn Frank Hilbrich inszeniert. Der Pudel ist hier Plutos zahmes Haustier, das sich sogar von der Souffleuse streicheln lässt. Überhaupt ist hier einiges anders. Statt der (leider) entfallenen Ouvertüre sieht und hört man, wie sich Eurydike am Klavier . . .
Lieber Opernfreund-Freund – eine gelungene Symbiose ist derzeit am Theater Koblenz zu erleben. Die Rezitative zu seiner letzten Oper La Clemenza di Tito hatte schon vor der Uraufführung 1791 nicht Mozart selbst instrumentiert, sondern sich dazu seines Schülers Franz Xaver Süßmayr bedient. Gut 200 Jahre später erstellte der Komponist Manfred Trojahn für eine Amsterdamer Produktion . . .
Ludwig van Beethoven ist zweifellos einer der herausragenden Komponisten der Musikgeschichte, vor allem bekannt für seine Sinfonien und Konzerte. Doch keine Sammlung seiner Orchesterwerke wäre vollständig, ohne die oft übersehenen Schätze wie Ouvertüren und seine Theatermusik. Die vorliegende CD unter der einfühlsamen Leitung von Stanislaw Skrowaczewski präsentiert eine beeindruckende . . .
Nach einer beeindruckenden Vorstellung im Bad Homburger Kurtheater fand die Tournee der Ukrainian National Opera aus Kharkiv ihren glanzvollen Abschluss im prachtvollen Wiesbadener Kurhaus. Dort wurde Puccinis Meisterwerk "Madama Butterfly" aufgeführt, diesmal mit einer neuen Besetzung der Hauptrollen. Auch das Wiesbadener Publikum im Kurhaus reagierte begeistert auf die atmosphärische . . .
Wenn der Eindruck nicht trügt, ist an den mittleren und kleineren Theatern jedenfalls im nord- und mitteldeutschen Raum die Operette seit einiger Zeit wieder mächtig im Kommen. So schwimmt nun auch das Theater Magdeburg auf der Paul-Abraham-Wiederentdeckungswelle mit, die die Komische Oper Berlin vor einigen Jahren in Gang gesetzt hat. Paul Abrahams Operette „Die Blume von Hawaii“ wurde . . .
Kein ganz Unbekannter ist in Berlin das Musical Chicago mit der Musik von John Kander, konnte man es doch bereits in den Jahren 1988, 1999 und 2015 im Theater des Westens sehen, in den Achtzigern mit besonders starträchtiger Besetzung, nämlich Katja Ebstein als Roxie, Gisela Uhlen als Mama Morton und Hans Clarin als Amos Hart. Die Vorlage zum Musical stammt allerdings schon aus dem Jahr 1926, . . .
Seitdem die Erde nicht mehr flach ist, dreht sich alles um mich. So lässt Doris Uhlich ihre „Sonne“ erzählen. In der Uraufführung ihrer jüngsten Arbeit beleuchtet sie eine Fülle von mit unserem Stern direkt zusammenhängenden oder assoziierbaren Aspekten. – „Sonne“ war die zentrale Aufführung des St. Pöltener Parts der erstmals durchgeführten „Choreographic Platform . . .