57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Wenige Stunden nach dem Fastnachts-Umzug in Frankfurt hatte am Sonntag eine Opéra comique ausgerechnet des Komponisten Premiere, dessen Oper Le Brasseur de Preston das musikalische Material zum berüchtigten Narhalla-Marsch lieferte. Dafür kann Adolphe Adam nichts. Seine Oper Le postillon de Lonjumeau jedenfalls ist weit entfernt von brachialem Fastnacht-Sitzungs-Humor. Das Libretto bietet eine . . .
Angekündigt war eine semiszenische Aufführung, doch die spannende Inszenierung Bruno Berger-Gorski`s mit Bezügen zum aktuellen Nahost – Krieg begann schon mit einer Kontrolle im Eingangsbereich durch schwer bewaffnete und vermummte Soldaten. Die überraschten Zuschauer wurden durch Gittergassen geführt und arabische Frauen in Burkas protestierten mit geballten Fäusten mit ihren . . .
Seinen Zeitgenossen war Gustav Mahler (1860-1911) vor allem als Dirigent von seltener Gestaltungsgabe, Werktreue, und Erkenntnisstärke bekannt. Viele Stunden seiner eigentlich kostbaren Zeit verschwendete er, insbesondere in den Jahren von 1897 bis 1907 als Direktor der Wiener Hofoper, für logistische Tätigkeiten und zur Abwehr von Intrigen. – Bereits mit sechs Jahren komponierte Gustav . . .
Beeindruckender Abschluss des Brüsseler Ring – Die Neuinszenierung des Ring des Nibelungen am Théâtre de la Monnaie Brüssel wurde bekanntlich nach der Walküre abgebrochen. Der Regisseur, Romeo Castellucci, hatte wohl etwas zu anspruchsvolle Vorstellungen in Bezug auf die theatralisch und wahrscheinlich damit verbundenen finanziellen Herausforderungen für seine Sicht der Tetralogie . . .
Die Neuinszenierung der „Salome“ von Richard Strauss am Grand Theatre de Genève in der Regie von Kornél Mundruczó, der – an diesem Abend besonders offensichtlich werdend – auch Filmregisseur ist, unter Mitarbeit von Marcos Darbyshire war wahnsinnig aufregend und spannend. Es war eigentlich alles da, was man sich mit einer nahezu unbegrenzten Phantasie vorzustellen in der Lage ist, mit . . .
Am Ende ist es eine ehemalige Hauptrollensängerin (Aida, Mimi, Turandot, Rusalka, Salome, Senta, so Sachen), die das Finale des dritten Akts rettet. Ihr Name muss, obwohl sie nur einige wenige Sätze sang, zuerst genannt werden: Ivana Šaková. Einst war sie die Milada, nun steht sie, die inzwischen als Ensemblemitglied des J.K. Tyl-Theaters sog. „Wurzen“ singt, als Einspringerin für die . . .
Als Koproduktion mit der Staatsoper unter den Linden in Berlin feierte Bellinis wohl bekannteste Oper, „Norma“, knapp eine Woche vor der Produktion in der Wiener Staatsoper, ihre Premiere im MusikTheater an der Wien. Glaubt man den Premierenberichten, so war es ein verdienter Erfolg. An die letzte szenische Produktion der „Norma“ in Wien, 1997 an der Volksoper, kann ich mich noch . . .
Seit einiger Zeit steht an der Stuttgarter Staatsoper erneut Sebastian Schwabs bereits im Jahre 2023 aus der Taufe gehobenes Singspiel Der Räuber Hotzenplotz auf dem Spielplan. Hierbei handelt es sich um ein für Kinder wie auch für Erwachsene in gleichem Maße geeignetes Werk. Die hier zu besprechende Vormittagsvorstellung geriet zu einem vollen Erfolg für alle Beteiligten. – Aus . . .
Den meisten Besuchern ist diese Ruth Maier, die am 10. November 1920 in Wien geboren wurde, wohl kein Begriff. Dennoch kann sie als ältere Schwester von Anne Frank (1929-45) angesehen werden. Ihr gelang die Flucht vor dem Naziregime Ende 1938 nach Norwegen, wo sie Tagebücher und Briefe verfasste, um Zeugnis dafür zu geben, dass sie gelebt hatte. Ihren literarischen Nachlass übergab sie . . .
Goethe äußerte 1829 in einem Gespräch mit Eckermann, dass er eine Vertonung seiner Faust-Tragödie für unmöglich halte, da „das Abstoßende, Widerwärtige, Furchtbare, was sie stellenweise enthalten müsste“, der Zeit zuwider sei. Tatsächlich hat kein bedeutender deutscher Komponist des 19. Jahrhunderts sich darangegeben, diesen Kronschatz deutscher Dichtung als Opernstoff zu . . .
Bedingt durch eine Erkrankung des für das Konzert vorgesehenen Dirigenten Paavo Järvi übernimmt Christian Thielemann, seit 2024 GMD der Berliner Staatsoper Unter den Linden, dankenswerterweise die Leitung des Abends, allerdings verbunden mit einer grundlegenden Programmänderung – aus Sibelius, Korngold und Nielsen wird Mendelssohn. Wer nun enttäuscht geglaubt hatte, das sei eine . . .
Nach “Rheingold” (worüber wir im Dezember 2024 berichtet haben) wurde mit dem Ersten Abend des „Ring“ ein weiteres Glied des im Entstehen begriffenen neuen Zyklusprojekts von David McVicar (Regie und mit Hannah Postlethwaite auch Bühnenbild), Emma Kingsbury (Kostüme) und David Finn (Beleuchtung) geschmiedet. – McVicar setzt seine schon am Vorabend des Mammutwerks gezeigte Sicht . . .
Zum Fünfundachtzigsten – Stutzen lässt schon einmal der Titel Lebensatem Musik des zum achtzigsten Geburtstag des Dirigenten und Pianisten Christoph Eschenbach heraus gegebenen Buchs, denn wie könnte es Leben ohne Atem oder Atem ohne Leben geben? Sehr schnell wird jedoch bereits im ersten Kapitel klar, dass Leben wie Atem des Komponisten abhängig waren vom Erleben der Musik, die den . . .
Nach der Uraufführung als Singspiel mit Rezitativen 1859 und als Oper 1869 wurde sie bis heute rund 3000-mal aufgeführt allein in der Opera Paris. Gespielt wurde sie auch bei der Eröffnung der Metropolitan Opera 1883 in New York und bei der Eröffnung des Barmer Opernhauses hier schon 1876. Gounods zwölf andere Opern sind im Orkus des Vergessens untergegangen. In Deutschland wurde Gounod im . . .
Diese Produktion war bereits im Mai 2024 in Piacenza zu sehen gewesen, weshalb ihre Entstehungsgeschichte bzw. jene des Werks hier nicht wiederholt werden muss, weil damals im „Opernfreund“ besprochen. Sie war nach Modena gewandert, weil es sich um ein gemeinsames Projekt der beiden Häuser der Region Emilia-Romagna handelt. – Die ursprüngliche Besetzung sollte erhalten bleiben, doch . . .