55. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Gänsehautmomente und Tränen – ... sind bei der Wiederaufnahme dieser Produktion aus dem Jahr 2017 garantiert. Nicht nur bescheren uns die Regisseurin Tatjana Gürbaca und ihr Bühnenbildner Klaus Grünberg am Ende ein Bild, das zutiefst rührt und bewegt, auch die Dirgentin Gieendrė Šlekytė, die wunderbar differenziert spielende Philharmonia Zürich und die Interpreten, allen voran . . .
Als der Literat und Kritiker Hermann Bahr 1903 die Schauspielerin Gertrude Eysoldt in der Rolle der Elektra in Hugo von Hofmannsthals gleichnamigem Drama erlebte, war er im positivsten Sinne schockiert: „Der Atem der Menschheit stockt. Ein Wesen, ganz ausgesaugt und ausgehöhlt von Leid; alle Schleier zerrissen, die sonst Sitte, freundliche Gewöhnung, Scham um uns zieht. Ein nackter Mensch, . . .
Nur etwas mehr als neun Jahre sind am Theater Münster seit der letzten Aufführung der Oper „Carmen“ von Georges Bizet auf den Text von Henri Meilhac und Ludovic Halévy nach dem dritten Kapitel der Novelle von Prosper Mérimée vergangen und schon gibt es eine Neuinszenierung, jetzt unter der musikalischen Leitung von GMD Golo Berg. – Aber im Unterschied zur letzten und vielen . . .
„Und wenn sie nicht gestorben sind, dann leben sie noch heute“…, mit dieser frohen Botschaft kann man sich wahrlich nicht aus dem Märchen vom Goldenen Hahn verabschieden, für das sein Schöpfer Alexander Puschkin, auch für viele andere Opernstoffe wie Eugen Onegin oder Boris Godunov verantwortlich, sich von der Sage Washington Irvings, in deren Mittelpunkt ein arabischer Astrologe steht, . . .
Carmen arbeitet nicht in einer Tabak-, sondern in einer Waffenfabrik, Escamillo ist kein Torero, sondern ein Rodeo-Held, und die Geschichte spielt nicht in Sevilla im 19. Jahrhundert, sondern hier und heute in den USA, irgendwo an der mexikanischen Grenze, man muss schleßlich den Schmuggel rechtfertigen. – Die Metropolitan Opera hat eine neue „Carmen“ der britischen Regisseurin Carrie . . .
Schafft es eine zeitgenössische Oper noch zwölf Jahre nach ihrer Uraufführung auf den Spielplan eines der größten Opernhäuser überhaupt, dann muss schon etwas daran sein, muss sie sich aus der überschaubaren Masse von neuen Werken hervorheben. 2012 wurde George Benjamins Written on Skin im Neuerungen gegenüber immer aufgeschlossenen Aix en Provence uraufgeführt, ein Jahr später kam das . . .
Lange Zeit haben die NRW-Intendanten einen großen Bogen um das Musical „Hello Dolly“ gemacht. 1996 gab es eine Inszenierung an der Dortmunder Oper, in Gelsenkirchen lief der Broadway-Klassiker zuletzt 1979. Offensichtlich hat man im Ruhrgebiet jahrzehntelang die Wünsche des Publikums missachtet, denn im Musiktheater im Revier läuft das Stück jetzt vor ausverkauftem Haus und wird vom . . .
Diese Neuproduktion des Hauptwerks von Luigi Cherubini hatte einen bedeutenden Anlass, nämlich die Erstaufführung an der Scala der französischen Fassung. In Paris 1797 uraufgeführt, fand die italienische Erstaufführung am Haus erst 1907 statt. Verwendet wurde damals die Fassung mit der Vertonung der gesprochenen Rezitative (das Werk wurde als opera comique geführt, also mit Dialogen) durch . . .
Wer ist Don Giovanni? Die Frage muss jedes Mal gestellt werden, kann wohl auch jedes Mal beantwortet werden? Don Giovanni ist im neuen Nürnberger Fall – anders noch als während der letzten Inszenierung Georg Schmiedleitners – ein durchaus attraktiver, wenn auch notorisch egomanischer Kerl. Er ist ein Mann, den die Frauen (meist) lieben, auch wenn er sich danach wie der Teufel aufführt. In . . .
Natürlich haben wir es beim Nürnberger Steppenwolf nicht mit einer vertanzten Nacherzählung des Romans zu tun. Dass sich Goyo Montero nicht damit begnügt, die Handlung grob zu reproduzieren, versteht sich von selbst, oder anders: Sein Steppenwolf ist der Steppenwolf des Choreographen, nicht des Romanciers Hermann Hesse. Wer den Roman schätzt, sollte ihn lesen – und sich ins Nürnberger . . .
Ach, es wäre so einfach, die Handlung von Verdis ERNANI zu erzählen. Im Begleitheft meiner Schallplattenaufnahme (Price, Bergonzi unter der Leitung von Thomas Schippers) fasst To Burg diese mit ironischem Augenzwinkern so zusammen: Edler"Bandit" will seinen ermordeten Vater rächen - König wird Kaiser, entsagt seiner Liebe - Starrsinniger Alter zwingt Liebespaar zum Selbstmord. Der Regisseurin . . .
Kein Gloria auf der Andrea Doria – Spoilerwarnung vorweg! Sollten Sie sich die Inszenierung noch anschauen wollen, was ich dringend anrate, denn da lohnt sich auch die weiteste Anreise ins schöne Krefeld, dann lesen Sie bitte nicht weiter, – denn ich verrate hier natürlich das Ende der tollen Geschichte und dann haben Sie keinen Spaß mehr, außer vielleicht am Gesang und an der . . .
In eine Künstlergruppe der 1970er Jahre entführt Cusch Jungs Inszenierung von Puccinis „La Bohème“ am Volkstheater Rostock. Die Versetzung in diese gerade in den europäischen und US-amerikanischen Großstädten oft wilde Aufbruchszeit ist ausgesprochen stimmig. Es hat immer wieder solche Jahre oder Jahrzehnte gegeben, in denen Künstler, Literaten und Komponisten von den Zeitläuften . . .
Die Oper der Gegenwart muss weder verkopft noch atonal sein, nein, sie darf sogar richtig viel Spaß machen. Jonathan Doves Oper „Flight“, die nach einigen anderen deutschen Häusern nun auch die Oper Bonn für sich entdeckt hat, ist ein flammendes Plädoyer für das Genre und der Jubel des Publikums im nahezu ausverkauften Opernhaus ein nicht minder eindrückliches Zeichen für die große . . .
Nach der Uraufführung von Christian Spucks Tanzstück Bovary am 20. Oktober 2023 war in der 8. Vorstellung am 21. Januar in den Hauptrollen eine komplett neue Besetzung zu erleben. Es spricht für die Qualität der Compagnie, damit zwei absolut gleichwertige Aufführungen anbieten zu können. Die Titelrolle war nun Polina Semionova anvertraut, mit der sie dem Kanon ihrer Figuren eine überaus . . .