57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Wenn im Foyer des Düsseldorfer Opernhauses wieder reges Treiben herrscht und die Stationen des Digitalen Foyers, allen voran der Zauberspiegel, mit dem die Besucher verschiedene Kostüme „anziehen“ können, besonders stark frequentiert sind, dann steht mit großer Wahrscheinlichkeit wieder eine Aufführung der Junge Opern Rhein-Ruhr auf dem Spielplan der Deutschen Oper am Rhein. In . . .
Wie prickelnder Champagner moussiert gegenwärtig Jacques Offenbachs „Ritter Blaubart“ über die Hagener Theaterbühne. Blaubart und seine sieben Frauen waren als Bartóks, dem Schauspiel „Herzog Blaubarts Burg“ von Béla Balázs‘ gleichnamigen Schauspiel verpflichtete Oper, bereits Anfang 2022 in Hagen thematisiert worden. Ganz anders als Balázs‘ symbolistisches Psychodrama benutzen . . .
Müsste die Tschaikowskys bekannteste Oper nicht eigentlich – und uneigentlich – Tatjana heißen? – Jein – denn die drei Akte der „Lyrischen Szenen“, wie der Komponist sein Werk gattungsmäßig nannte, könnten auch jeweils nach den Hauptpersonen der jeweiligen Akte benannt werden: Tatjana, Lenskij, Onegin. Wer jedoch die vermutlich beliebteste Szene, die Briefszene, und den . . .
Es ist noch gar nicht lange her, dass die Münchner Produktion von Mieczysław Weinbergs grandioser Oper Die Passagierin von der Zeitschrift Opernwelt neben einigen anderen mit zur Aufführung des Jahres gekürt worden ist. Das war wahrlich eine große Auszeichnung! Jetzt hat diese bemerkenswerte Produktion der Passagierin an der Bayerischen Staatsoper eine hervorragende Wiederaufnahme erlebt. . . .
Kein Weihnachtsmärchen – „Hurra, hurra, die Hexe brennt“, möchte man auch in der Komischen Oper singen, obwohl es sich nicht um Hänsel und Gretel handelt, die sich bereits im Repertoire der beiden anderen Berliner Opernhäuser befinden, während das jetzt zeitweise im Schillertheater beheimatete Haus mit einer Uraufführung für die Kinder und mit einem Musical für die Erwachsenen . . .
Für die Spielzeit 2024/25 ursprünglich noch unter dem bekannteren Titel Viva la Mamma! angekündigt, feierte Gaetano Donizettis komische Oper nun am 16. November unter dem Titel Prima la Mamma! am Theater Duisburg Premiere. Die Umbenennung war aus rechtlichen Gründen notwendig geworden, da der Verlag, der das Stück 1969 unter dem Titel Viva la Mamma! herausgebracht hatte, diesen Titel nun . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – gerade in der Vorweihnachtszeit kommt kaum ein Haus ohne DIE Märchenoper schlechthin aus: an nicht weniger als 40 deutschen Theatern kann man in diesem Winter Aufführungen von Engelbert Humperdincks Hänsel und Gretel sehen. Dagegen fast völlig vernachlässigt scheint seine zweite große Märchenoper Königskinder. Die Plattform operabase verzeichnet . . .
Leider ist Purcells einzige richtige Oper etwas kurz geraten (mit knapp einer Stunde Spieldauer) - und gerade deshalb wohl ein eher seltener Gast auf den Opernbühnen. Dabei hat die Musik großartige Qualitäten und ist mit ihren aufs Notwendigste komprimierten Szenen überaus stringent vorwärtsdrängend. Aber eben, als Abendfüller taugt sie nicht und Kombinationen à la Cavalleria Pagliacci . . .
Yonatan Cnaan (15.3.1977*), hebräisch יונתן כנען, ist ein israelischer Komponist, der überwiegend für das Musiktheater arbeitet. Da ich an dieser Oper sehr interessiert war, hat mir die Israeli Opera über Vermittlung des Komponisten die Aufnahme der Premiere, mit hebräischen und englischen Untertiteln versehen, für meinen Bericht zur Verfügung gestellt. Yonatan Cnaan begann . . .
Mit einer Händel-Oper hat sich Jens-Daniel Herzog schon einmal in Bonn vorgestellt. 2014 wurde seine Züricher Inszenierung von Rinaldo nach Bonn übernommen. Nun steht Alcina auf dem Spielplan und wieder ist es eine Koproduktion, denn die Inszenierung wird in dieser Saison auch noch am Staatstheater Nürnberg gezeigt, wo Herzog Intendant ist. – Eigentlich spielt Alcina in märchenhaften . . .
Intensives Musiktheater mit geringen Mitteln – Ziel und Leitidee von Opera Incognita ist es, außergewöhnliche und auch unbekannte Opern aufzuführen und diese sowohl einem etablierten wie jungen Publikum zugänglich zu machen. Die gespielten Werke sollen eine szenische und musikalische Herausforderung darstellen. Der Einstieg erfolgte 2005 mit der „Armide“ von Chr. W. . . .
Jahrzehntelang scheute sich die Oper Frankfurt vor einer Neuinszenierung der Aida, da das Haus im Jahr 1981 mit der Neuenfels-Produktion einen legendären Theater-Skandal provoziert hatte und man diese Fußstapfen für zu groß hielt. Man ging dann im vergangenen Jahr kein Risiko ein, sondern präsentierte einen alten Bekannten: Lydia Steiers Aida-Regie samt Bühnenbild von 2011 für das Theater . . .
Eine zeitgenössische Komische Oper: Das hat Seltenheitswert. Wenn sich die Damen und Herren Komponisten heutzutage mit dem Musiktheater befassen, dann muß es tiefgründig, literarisch und bitte experimentell sein. Die Opéra comique ist dagegen im 18. Jahrhundert als volksnahe Gattung des Musiktheaters, als Gegenentwurf zur tragischen (höfischen) Oper entstanden. Wenn nun die spanische . . .
„Das ist nicht die Lerche … das ist die süße Nachtigall!“ – Es mussten mehr als 100 Jahre vergehen, bis heute das Drame Lyrique „Roméo et Juliette“ in 5 Akten von Charles Gounod (1818-1893) wieder in einer Neuinszenierung an der Berliner Staatsoper präsentiert wird. Für Jules Barbier und Michel Carré - beide haben auch den Text zur Oper „Faust“ geschrieben - ist . . .
Statt wie bei Aldi, Edeka und Co. Lebkuchen schon im August zu präsentieren, passt der Zeitpunkt für David Woods Kinderklassiker „Der Lebkuchenmann“ weit besser. Uraufgeführt 1976 als „The Gingerbread Man“, gehört er nicht nur in England zu den Favoriten der Vorweihnachtszeit. Ein Blick auf die Spielpläne hierzulande zeigt die große Beliebtheit dieses Familienstücks. Ist es ein . . .