57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Diese Neuinszenierung im Rahmen des Festival Verdi ist ein gemeinsames Projekt von Parma und Bologna, wobei dem Festival Verdi das ius primae noctis zustand. Sehr glücklich konnte man mit der Regie von Davide Livermore nicht werden, hatte er sich doch von seinen ständigen Partnern GIO' FORMA (Bühne) und D-WOK (Videos) eine suburbane Szenerie schaffen lassen, in der mehrmals ein Bohrturm . . .
Das Musiktheater im Revier ist unter Opernkennern längst kein Geheimtipp mehr und beindruckte allein in der vergangenen Spielzeit mit bemerkenswerten Produktionen selten zu sehender Stücke das Publikum. Nun eröffnet man mit etwas Populärem, mit Richard Strauss‘ „Salome“ und begeistert auf Seiten der Regie und der Musik gleichermaßen. – Dieser Abend atmet eine bezwingende . . .
Nach 60 Jahren spielt man an dieser Oper, wieder zum ersten Mal, die fünfaktige französisch gesungene Urfassung von 1867. Das Schöne an dieser Fassung ist, dass man mit dem ersten Akt die Zusammenhänge und die Geschichte besser kennen lernt. Der Krieg zwischen Spanien und Frankreich ist für das Volk unerträglich und scheint nicht enden zu wollen. Elisabeth die Tochter des Königs Henri II . . .
Nach derEröffnung des Festival Verdi mit "I lombardi alla prima crociata" fand die jährliche Aufführung von Verdis Totenmesse statt. Die Musikdirektorin des Teatro Comunale Bologna, Oksana Lyniv, stand ihrem Orchester vor, der Chor des Teatro Regio war um den Chor des Bologneser Hauses verstärkt. – (c) Roberto Ricci – Die Gesangspartien waren auf dem Papier glanzvoll besetzt, . . .
Als österreichische Erstaufführung präsentierte das CAMPUS Programm des Musiktheaters an der Wien in Kooperation mit der Klangforum Wien PPCM Academy diese „amplifizierte“ Oper in zwei Teilen nach einem Libretto von Ted Huffman, dessen deutsche Fassung von Robert Lehmeier stammt. Uraufgeführt wurde die Oper bereits am 18. September 2019 in Philadelphia. – Die Grundlage der Oper . . .
„Ui, das ist aber eine große Besetzung!“, staunt der Sitznachbar beim Blick in den Orchestergraben. Wobei man von einem „Graben“ nicht wirklich sprechen kann. Im Bockenheimer Depot, der Nebenspielstätte der Städtischen Bühnen, sitzen die Musiker in der Stärke eines größeren Kammerorchesters mit immerhin sechs Ersten und fünf Zweiten Geigen ebenerdig, während hinter ihnen erhöht . . .
Minutenlang sitzt er still in sich versunken da, voll konzentriert, man fürchtet bereits, er könne vor lauter Lampenfieber nicht beginnen - doch weit gefehlt, was nach dieser Konzentrationsphase jeweils folgt, katapultiert ihn, den Flügel und vor allem das Publikum im beinahe ausverkauften Saal der Kleinen Tonhalle in den pianistischen Himmel der virtuosen Ekstase. Der 19jährige . . .
Wie in den letzten Jahren zur Tradition geworden, besetzte die Scala die Eröffnung ihrer Herbstsaison mit Studierenden ihrer Accademia. Es gab zwei verschiedene Besetzungen, wobei in der ersten die Namen ehemaliger Studierender aufschienen, in der zweiten aber solche, die dem Ende ihres Studiums entgegen gehen. Diese interessierten mich mehr, und so entschied ich mich für sie. – Die . . .
Nach über 40 Jahren wagt sich das Theater Basel an eine Neuinszenierung von Richard Wagners “Der Ring des Nibelungen” und bringt zu Beginn des Zyklus innerhalb von acht Tagen die ersten beiden Teile auf die Bühne. Intendant Benedikt von Peter hat die Inszenierung selbst übernommen und mit Caterina Cianfarini (Co-Regie), Bühnenbild von Natascha von Steiger, den Kostümen von Katrin Lea . . .
Seit der letzten „Parsifal“-Inszenierung (von Intendant Hans-Peter Lehmann) sind über 40 Jahre vergangen, bis sich das Haus jetzt aufs Neue an das große, immens rätselhafte Werk gewagt hat. Die Neuinszenierung von Thorleifur Örn Arnarsson, der erklärtermaßen „Parsifal“ neu denken wollte, hat die vielen Rätsel des Stücks nicht gelöst, sondern noch einige hinzugefügt. So hat der . . .
Zum Auftakt der „Aufführungs-Matinée anlässlich des 475. Gründungstages der Staatskapelle Dresden“ dirigierte als ihr Hausdebüt die aus Taipei stammende und in Wien ausgebildete Yi-Chen Lin die Konzertouvertüre „Die Hebriden op. 26“ von Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847). Mit dem aus unmittelbaren Erleben einer Schottlandreise des jungen Genies geschöpfte Werk vermittelte Frau . . .
Ein volles Haus, ein fesselnder Opernabend und jubelnder Applaus am Ende für alle Beteiligten. Das Stadttheater Bremerhaven hat die neue Spielzeit mit Tosca von Giacomo Puccini eröffnet. Die Oper, eine der beliebtesten überhaupt, ist eigentlich ein Selbstläufer. Aber hier hatte man zusätzlich viele Trümpfe im Ärmel, die die Premiere so besonders machten. – Das beginnt mit der Regie . . .
Unsere Kritik zur letzten Wiederaufnahme der Frankfurter Daphne hatte die Überschrift „Scheiden tut weh“. Das war im Februar 2019, und damals hatte die Oper Frankfurt die Absetzung dieser geradezu epochalen Produktion angekündigt. Umso größer war die Freude, daß nun für die neue Spielzeit doch noch einmal eine neue Aufführungsserie angesetzt worden ist. Nach Neuproduktionen in Berlin . . .
Zu Beginn der neuen Spielzeit 2023/24 stand wieder einmal Georges Bizets unverwüstlicher Klassiker Carmen auf dem Spielplan der schon oft bewährten Staatsoper Stuttgart. Es ist immer wieder erbaulich, diese hervorragende moderne Inszenierung, die seit ihrer Premiere im Jahre 2006 nichts an Stringenz verloren hat, zu sehen. Da ist Regisseur Sebastian Nübling in Zusammenarbeit mit seiner . . .
Die Uraufführung der Kammeroper in acht Bildern von Kristine Torquist und Julia Purgina erfolgte am 21. September 2023. Ich habe die zweite Aufführung am 23. September besucht. In der mittelalterlichen nordischen Mythensammlung der Lieder-Edda wird der Weltenbaum Miameide erwähnt. Unter ihm sitzen die drei Nornen der Vergangenheit, der Zukunft und der Gegenwart. Letztere wacht über das . . .