56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Von Prokofjews Ballett Romeo und Julia gibt es mehrere legendäre Choreografien, man denke nur an jene von John Cranko, Kenneth MacMillan und John Neumeier. So stellt jede neue Deutung eine enorme Herausforderung an deren Schöpfer dar. In Dresden hat sich der Associate Choreographer des Semperoper Balletts David Dawson dieser Aufgabe gestellt und der Compagnie einen immensen Erfolg beschert. . . .
Diese Premiere von Halevys „La Juive“ war ein echter Stresstest für die Dortmunder Oper. Erst trennte sich das Haus drei Wochen vor der Premiere von Regisseur Lorenzo Fioroni, und Sybrand van der Werf, der eigentlich nur in der Jungen Oper inszeniert, übernahm die Produktion. Am Premierentag erkrankte dann noch Karl-Heinz Lehner, der die Partie des Kardinal Brogni singen sollte. . . .
Leider gibt es heutzutage an Dreisparten-Häusern nur noch selten Operetten, schon gar nicht solche von Oscar Straus (1870-1954), neben Franz Lehár, Leo Fall und Emmerich Kálmán ein bedeutender Vertreter der so genannten Silbernen Operettenära. Dabei waren die Uraufführung der „Perlen der Cleopatra“ im November 1923 am Theater an der Wien und die deutsche Erstaufführung im März 1924 am . . .
Als aus einem Pressegespräch die Kunde drang, Regisseur Johannes Erath setze bei seiner Neuinszenierung von Wagners Meistersingern auf eine „Traumlogik“, war Skepsis angesagt. „Traumlogik“ wird allzu oft vorgeschützt, wo es der Regie nicht gelingt, ihre disparaten szenischen Ideen in einen flüssigen, bruchlosen Ablauf zu bringen und dabei einen roten Faden erkennen zu lassen. Am Ende . . .
Als zweites Stück des ambitionierten „Erweiterter Ring“-Projektes dieser Spielzeit in Braunschweig entstand ein neuer Siegfried für das Ballett, genannt „Siegfried – Eine Bewegung“, inszeniert und choreographiert vom Ballettchef Gregor Zöllig in Zusammenarbeit mit dem Ensemble Tanztheater. Für die Bühne standen ihm Hank Irwin Kittel mit praktischem Bühnenbild, das Raum für . . .
Rund 20 Millionen Euro wurden von Mehr-BB Entertainment - trotz der für die Theater aktuell sehr unsicheren Zeiten - in die erste nicht englischsprachige Produktion des Broadwayhits „Moulin Rouge!“ investiert. Eine wahrlich hohe Summe, die allerdings, so kann man nach der stark bejubelten Premiere im Kölner Musical Dome sicherlich sagen, gut angelegt wurde. Entstanden ist hier ein großes . . .
Auch unter dem neuen Intendantenduo Susanne Moser und Philip Bröking wird die schöne Tradition der Komischen Oper fortgesetzt, in jeder Spielzeit eine Kinderoper, meistens sogar eine Uraufführung auf den Spielplan zu setzen, in dieser Saison sollen es sogar derer zwei sein, denn auf die gerade uraufgeführte Pippi Langstrumpf wird noch ein Werk über Mark Twains Tom Sawyer folgen. Franz . . .
Seine deutschsprachige Erstaufführung feierte das Musical „Liebe, Mord und Adelspflichten“ bzw. „A Gentleman´s Guide to Love and Murder“ wie es im Original heißt vor ziemlich genau einem Jahr am Landestheater Detmold. Das Theater Krefeld ist nun das zweite Theater, welches die rundum gelungene Musical Comedy von Robert L. Freedman (Buch und Gesangstexte), Steven Lutvak (Musik und . . .
Nun hat also das spartenübergreifende Projekt von Wagners „Der Ring des Nibelungen“ mit „Rheingold“ begonnen. Es steht mit dem Titel „Ausweitung des Ringgebiets“ (Anspielung auf die Braunschweiger Stadtteile Östliches und Westliches Ringgebiet, die ihre Namen in den 1880er Jahren erhielten, als begonnen wurde, eine Ringstraße um den historischen Stadtkern zu bauen) als Motto über . . .
Mit rauschendem, langanhaltendem Applaus belohnte das zahlreich erschienene Publikum die gelungene Aufführung des Balletts Giselle zur Musik von Adolphe Adam. – Der schwedische Choreograph und Tänzer Pontus Lidberg zeigte mit der Ballettcompagnie Basel seine Version (Uraufführung 2012 in Genf), seine Interpretation des Balletts aus dem Jahre 1841. – Lidberg sagt zu seiner . . .
Wenn die (nicht singende) Hauptrolle einer Oper - oder in diesem Fall einer Opéra comique - ein Hund ist, kann man als Rezensent kaum der Versuchung widerstehen, nicht mit tierischen Redewendungen, Sprichwörtern, Zitaten oder Metaphern um sich zu werfen und sich dann die Frage zu stellen, welche dieser hündischen Wendungen als Fazit taugt und ob die Aufführung Biss hat und da auch Fleisch am . . .
War auch Regisseur Philipp Stölzl dem Irrtum anheimgefallen, bei Verdis Il Trovatore handle es sich um eine ganz und gar irrsinnige, unverständliche Geschichte, die in England ein „Do you know the story oft the Trovatore“ zum sprichwörtlichen Beispiel für etwas Sinnloses werden ließ? Dabei ist es doch ganz einfach: Eine Tochter will den Tod ihrer Mutter rächen, indem sie das Kind des . . .
In den letzten 40 Jahren hat sich Dietrich Hilsdorf durch alle großen Opernhäuser NRWs inszeniert. In Gelsenkirchen begann seine Karriere 1982 mit „Eugen Onegin“. Am Essener Aalto-Theater stellte er sich 1988 mit einem fulminanten „Don Carlos“ vor. Danach folgten Inszenierungen in Münster, Bonn, der Deutschen Oper am Rhein und der Kölner Oper. Dass Hilsdorf zum Engels-Jahr Luigi Nonos . . .
Mozarts Oper „Le nozze di Figaro", die Mozart in seinem thematischen Verzeichnis selbst als opera buffa bezeichnet hat, ist nur wenige Jahre vor Ausbruch der Französischen Revolution am 1. Mai 1786 im Burgtheater am Michaelerplatz durch die Wiener Hofoper uraufgeführt worden. Das Libretto von Lorenzo da Ponte fußt auf der Komödie „La Folle Journée ou le Mariage de Figaro" (Der tolle Tag . . .
In einer Dekoration, in der man alles und nichts spielen kann, verorten Regisseur Tilmann Köhler und Bühnenbildner Karoly Risz Albert Lortzings Romantische Zauberoper „Undine" an der Oper Leipzig. Auf der Drehbühne steht eine hohe Treppentribüne, auf deren Stufen oder vor ihrer hinteren Wand die Aktionen stattfinden. Die öde, phantasielose Szene entbehrt jedes romantischen Zaubers, besitzt . . .