56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Am 11. Juni 2023 fand im Düsseldorfer Opernhaus die Uraufführung des neuen Ballettabends von Demis Volpi statt. Hierbei nahm sich der Ballettdirektor, der zur Spielzeit 2024/25 als Intendant des Hamburg Balletts die Nachfolge von John Neumeier antreten wird, mit Giselle einen echten Klassiker vor. Wo wir aber gerade bei den Personalentscheidungen für die übernächste Spielzeit sind, . . .
Der Tod des Komponisten Leoš Janáček im Jahr 1928 markierte das Ende einer Ära und hinterließ eine Lücke in der Musikwelt. In den letzten zehn Jahren seines Lebens erlebte Janáček eine kreative Blütezeit, die von einem beeindruckenden künstlerischen Ergebnis gekennzeichnet war. Er komponierte nicht weniger als fünf Opern und schuf mit Werken wie "Taras Bulba" und der "Sinfonietta" zwei . . .
Für den Regisseur der Neuproduktion von Puccinis Turandot am Opernhaus Zürich, Sebastian Baumgarten, ist die Entstehungszeit der Oper die Folie, über die er ein großes Stück Papier legt, auf welchem sich dann seine Assoziationen, seine Interpretation des Stoffes abspielt. Er nennt das im Programmheft "Überschreibung". Und genau dies macht er dann auch, wortwörtlich. Wenn man den . . .
Nur einen Abend lang gab es an der Scala ein konzertantes Gastspiel dieser Oper von Nicola Porpora (1686-1768, Neapel). Dieser Abend hatte es allerdings in sich! Wie so viele der süditalienischen zeitgenössischen Komponisten war Porpora in Europa unterwegs, von Wien (wo Joseph Haydn sein Schüler war!) über Dresden bis London (dort als Rivale Georg Friedrich Händels). Er war aber nicht nur . . .
Ab dem 22. Juni wird wieder wie in jedem Jahr in der Musikscheune in Gohrisch mit den „Schostakowitsch-Tagen Gohrisch“ an zwei Aufenthalte des Komponisten im sächsischen Kurort erinnert. – Der in Warschau als Sohn eines jüdischen Theaterkomponisten geborene Mieczyslaw Weinberg (1919-1996) war 1939 vor der deutschen Invasion Polens zunächst nach Minsk geflohen. Nachdem Überfall auf . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – derzeit zeigt das Hessische Staatstheater Wiesbaden die beeindruckende Carmen-Inszenierung von Hauschef Uwe Eric Laufenberg. Dabei bringt das exzeptionelle Dirigat von Yoel Gamzou am vergangenen Sonntag den Saal zum Toben. – Carmen ist bei Laufenberg nicht die männermordende femme fatale, die ihre Verehrer in den Abgrund zieht. Sie ist eine Kämpferin . . .
Beschwingender, vielversprechender Erfolg für die neue junge Sängergeneration der „Senkrechtstarter“ in einer etwas „überdrehten“ Musical-artigen Inszenierung. – Der neue Schwerpunkt der aktuellen Spielzeiten „selten oder nie an der Pariser Oper gespielten französische Opern“ wird nun nach Massenets „Cendrillon“ (letztes Jahr zum allerersten Mal an der Opéra gespielt) . . .
Von einem Fest der Stimmen ist zu berichten. Was für ein stilbewusstes Ensemble konnte das Teatro di San Carlo in Neapel für Donizettis Meisterwerk auf der Bühne versammeln und dem begeisterten Publikum präsentieren! Angefangen bei der Interpretin der Titelpartie, Maria Agresta, welche mit ihrem wunderschön timbrierten Sopran die Facetten und Stimmungen der unglücklichen Königin aufs . . .
Nikolaus Harnoncourt hat einmal sinngemäß gesagt, dass er niemals ein Werk von Rossini dirigieren würde, weil Rossini keinen einzigen menschenfreundlichen Takt geschrieben habe. – Ganz kann man dem großen Dirigenten nicht widersprechen. Hört man sich von Neuem die „Cenerentola“ an, gibt es tatsächlich nur wenige kurze Momente, in denen so etwas wie Trauer aufhorchen lässt. Im . . .
Am 18. Juni fand im Hessischen Staatstheater Wiesbaden im Rahmen einer Wiederaufnahme die Oper "Carmen" von Georges Bizet statt. Unter der musikalischen Leitung von Yoel Gamzou und der Inszenierung von Uwe-Eric Laufenberg erklang eine ungekürzte Fassung mit Dialogen. Obwohl die Idee grundsätzlich gut war, fehlte es leider an den sprachlichen Fähigkeiten der Darstellerinnen und Darsteller, die . . .
Schon vor Beginn wirkt der Betrieb auf der Bühne auf die allmählich eintreffenden Besucher wie ein Aperitif. Im hinteren Teil nimmt gerade das Orchester Platz und darüber feiert auf einer 3,5 m hohen Traverse Herodes seinen Geburtstag mit Fast Food, Wein und Champagner. Eine Livekamera überträgt die primitive Fressorgie in Nahaufnahmen – nicht gerade appetitlich – auf zwei . . .
Wer – nicht einmal ganz zu Unrecht – der Ansicht ist, Mozart habe zum Ende des 18. Jahrhunderts der damaligen „alla turca“-Mode und dem Edelmenschentum der Aufklärung etwas zu naiv gehuldigt (zumindest, wenn man ahistorisch denkt und unsere Maßstäbe für das Maß aller Dinge hält), der hat die ausgezeichnete Möglichkeit, die Finger von der „Entführung auf dem Serail“ zu lassen. . . .
Zu Höhepunkten der jeweiligen Saison der Deutschen Oper Berlin werden regelmäßig, sei es zum Einläuten oder zum Ausklang einer Saison oder einfach, weil der große Saal wegen irgendwelcher Reparaturarbeiten nicht verfügbar ist, konzertante Opernaufführungen meistens unbekannterer Werke, manchmal solcher von reizvoller Musik, aber nicht inszenierbaren Inhalts. Oft ist die Besetzung eine . . .
In der Ungarischen Staatsoper hatte vergangenen Samstag mit „A Pygmalion-Hatás“ ein Ballett Premiere, das Boris Eifman 2019 für seine eigene Compagnie kreiert hatte und das nun vom Ungarischen Nationalballett (Ballettdirektor: Tamás Solymosi) aufgeführt wird. – Boris Eifman, väterlicherseits aus Charkiw stammend, wurde 1946 in Sibirien geboren, wohin seine Familie im Krieg . . .
Bei Aufführungen von Jaromir Weinbergers „Schwanda, der Dudelsackpfeifer“ in Gießen, Gelsenkirchen (OPERNFREUND STERN!) und Berlin hat sich diese Oper in den vergangenen Jahren stets als äußerst wirksames Stück gezeigt. Die Komische Oper Berlin präsentierte sogar seine Spionage-Operette „Frühlingsstürme“. Wesentlich schwieriger hat es da Weinbergers „Wallenstein“-Oper. Die . . .