56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Mit „Orphée aux Enfers“ komponierte Offenbach 1858, in dem Augenblick, als ihm die Pariser Theaterbehörde die Erlaubnis dazu gab, sein erstes abendfüllendes Werk und landete damit nicht nur einen sensationellen Erfolg, er schuf damit auch ein Modell, das Schule machte, und dem er und seine kongenialen Librettisten sich über Jahre treu blieben und damit einen Fundus satirischen . . .
Mehrere Szenen in seiner Neuinszenierung von Tschaikowskys Pique Dame an der Oper Leipzig lässt Lorenzo Fioroni auf einem Weinberg mit abgestorbenen alten Rebstöcken spielen. Schon zum Vorspiel erscheint die verschleierte Gräfin mit zwei lebensgroßen Puppen in einem Leiterwagen, die sie offenbar an zwei ihrer Liebhaber erinnern, um Blumen an einem Weinstock niederzulegen. Der Schweizer . . .
Aus dem Libretto von Norma geht nicht hervor, wann oder unter welchen Umständen die Titelfigur Priesterin wurde. Hat sie sich diese Rolle ausgesucht oder wurde sie dazu gewählt, überredet oder gar gezwungen? War das Keuschheitsgelübde ein freiwilliger Entschluss, oder wurde sie von einer Autorität dazu aufgefordert? Natürlich kann keine Inszenierung diese Fragen beantworten, aber es lohnt . . .
Für eine sensationelle Eröffnung der neuen Spielzeit sorgte das Leipziger Ballett mit der Neuproduktion von Prokofjews Klassiker Romeo und Julia. Lange nicht hat man auf einer deutschen Ballettbühne eine Aufführung von solch dramatischer Spannung, geballter Energie, emotionaler Dichte und ans Akrobatische grenzender Bravour erlebt. Die Choreografie der Amerikanerin Lauren Lovette, die vor . . .
Nachdem die erste Reisebilanz ihren Schwerpunkt im Westen der Republik mit Ausflügen nach Belgien hatte, blickt die zweite Reisebilanz nach Mitteldeutschland und unternimmt Ausfüge an den Main, den Bodensee und an die Seine. – . . .
Auch in diesem Jahr haben wir unsere Kritiker wieder gebeten, eine persönliche Bilanz zur zurückliegenden Saison zu ziehen. Wieder gilt: Ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die . . .
Das hatten wir doch vor vier Wochen erst in der Semperoper erlebt: eine junge unglücklich verheiratete Frau nimmt sich, während der Ehemann auf Geschäftsreise unterwegs ist, einen Liebhaber und beide Frauen gehen an den Konsequenzen ihres Ehebruchs zu Grunde. Obwohl die Sujets der Opern, „Katja Kabanova“ von Leoš Janáček und „Lady Macbeth von Mzensk“ von Dmitri Schostakowitsch, in . . .
Die Marschallin sinniert darüber in ihrem wunderbaren Dialog im ersten Akt, will die Uhren gar stehen lassen, kommt aber doch zum Schluss, dass man das Fortschreiten der Zeit einfach als gottgegeben akzeptieren muss. Die ganze Oper ist ein einziger – meisterhafter – Anachronismus. Da werden Elemente aus verschiedenen Epochen gekonnt durcheinandergeworfen und auch frei erfunden, einzig mit . . .
Hochgespannt waren die Erwartungen am Premierenabend des 20. April 2024 mit einer neuen Giselle von Mario Schröder im Opernhaus. Es war die letzte Arbeit des Chefchoreografen und Ballettdirektors, der nach 14 Jahren in seiner Funktion vom Intendanten des Opernhauses nicht verlängert wurde. Diese Entscheidung hatte bereits im Vorfeld der Premiere für kontroverse Diskussionen gesorgt und solche . . .
Verhunzter Rosenkavalier an der Oper Leipzig – „Die Zeit, die ist ein sonderbar Ding!" - zumal in der Inszenierung von Michael Schulz – Der Rosenkavalier – 1911 in Dresden uraufgeführt – war neben Puccinis Turandot einer der größten Welterfolge der Oper im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts. Diese „Komödie für Musik“ beschwört am Vorabend des ersten Weltkriegs noch . . .
Zum Ende dieser Spielzeit wird sich Mario Schröder als Ballettdirektor und Chefchoreograf des Leipziger Ballett verabschieden - nur zu verständlich, dass seine letzten Arbeiten für die Compagnie auf das besondere Interesse der Leipziger Ballettfreunde stoßen. So auch sein neuer Ballettabend Paradise Lost, für den er Joseph Haydns „Missa in Augustiis“ d-Moll, die „Nelson-Messe“, mit . . .
Ich weiß nicht, woran ein sog. normaler „Meistersinger“-Besucher und eine „durchschnittliche“ „Meistersinger“-Liebhaberin (hübsches Bild…) den Wert einer gelungenen „Meistersinger“-Aufführung“ fest macht. Bei mir – der Rezensent kann und muss da nur von sich selbst sprechen – ist das letzte Viertel der Schusterstube der Mark- und Probierstein, der bei ihm über Wohl und . . .
Hat Peter Grimes tatsächlich gelebt? Seine Beobachtungen der Stadtgesellschaft des englischen Nordsee-Küstenortes Aldeburgh und offenbar eigene Erfahrungen verarbeitete der Dichter Georg Crabbe (1754-1832) mit einem teils lyrischem, teils erzählendem Gedicht „The Borough“. In aussagefähigen Traktaten erzählte er auch die Geschichten von vier Charakteren: des Gemeindeschreibers Jachin, . . .
Als Koproduktion mit Opernhäusern in Paris, Montpellier, Toulouse und Rom entstand Damiano Michielettos Inszenierung von Händels Giulio Cesare in Egitto, die nun in das Opernhaus von Leipzig kam. Der begeisterte und anhaltende Beifall nach der dritten Aufführung am 16. 4. 2023 bewies das gewachsene Interesse des Publikums an Werken des Barock. Aber der Applaus galt auch einer musikalisch . . .
Die Inszenierung, basiert auf der Prager Fassung, erweitert um eine Arie für Don Ottavio aus der Wiener Fassung („Dalla sua pace“) im ersten Akt. In den zahlreichen Inszenierungen, die ich von dieser Oper gesehen habe, hat leider keine die Komplexität dieses Werkes erfasst. Ein Grund dafür ist der massive Wertewandel in Bezug auf Liebe, Sexualität und Ehe. Um die Geschichte für das . . .